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　　中新網(wǎng)北京2月14日電 (記者 高凱) 徐帆、共生馬思純領(lǐng)銜主演的煙火電視劇《煙火人家》13日起在CCTV-1黃金檔、騰訊視頻播出，向上像leyu樂(lè)魚(yú)一幅向上“共生”的庭群家庭群像圖逐漸呈現(xiàn)于熒屏。

　　電視劇《煙火人家》改編自豆瓣閱讀連載小說(shuō)《她和她的煙火群島》，由林妍執(zhí)導(dǎo)，向上像邱婷、庭群朱琪擔(dān)任編劇，共生徐帆、煙火馬思純領(lǐng)銜主演，向上像梁靜、庭群李小冉特邀主演。共生leyu樂(lè)魚(yú)劇集圍繞孟家的煙火三代人展開(kāi)，講述了大家長(zhǎng)喬海云(宋春麗飾)，向上像性格各異的孟家三姐妹孟明瑋(徐帆飾)、孟菀青(梁靜飾)、孟以安(李小冉飾)以及三姐妹各自的女兒在經(jīng)歷家庭及其婚戀等種種問(wèn)題與困惑后，彼此支撐、各自成長(zhǎng)的故事。

　　作為家庭話題全景群像劇，該劇自定檔起即以實(shí)力陣容和現(xiàn)實(shí)主義題材引發(fā)關(guān)注。昨晚，大幕終于拉開(kāi)，首集在除夕之夜的背景下為觀眾徐展屬于孟家人的生活日常，喬海云與女兒女婿們，以及兩個(gè)外孫女接次登場(chǎng)，十足年味中一系列頗具生活質(zhì)感的場(chǎng)景下，依靠對(duì)生活細(xì)節(jié)、生活狀態(tài)的捕捉，角色間深層微妙的情感已在靜水之下依稀顯現(xiàn)。

　　向來(lái)老實(shí)聽(tīng)話的李衣錦為什么沒(méi)有遵從孟家的慣例，在除夕這天并未出現(xiàn)在姥姥喬海云的生日宴上？孟明瑋為何不同意李衣錦(馬思純飾)和周到(王天辰飾)在一起？孟菀青和丈夫的婚姻又有什么難言之隱？一系列屬于生活的“懸念”被錯(cuò)落拋出，牽動(dòng)眾多戲劇情節(jié)的同時(shí)，它們是如此日常，如此生活化，使得劇情在開(kāi)篇就得以觸動(dòng)觀眾的強(qiáng)烈的好奇心與代入感。

　　據(jù)了解，在后續(xù)劇情中，劇中的三代女性將在觀眾面前進(jìn)一步展開(kāi)各自的情感世界與人生進(jìn)程，這其中的敘事包含對(duì)中年夫妻關(guān)系、職場(chǎng)關(guān)系、女性職業(yè)身份與家庭身份的平衡等種種現(xiàn)實(shí)議題。在這一過(guò)程中，創(chuàng)作者更是以平視角度給予女性頗具溫度的關(guān)注，并從這一視角對(duì)女性的代際情感、家庭關(guān)系進(jìn)行了細(xì)膩的呈現(xiàn)與深度的探討。

　　從宋春麗到徐帆、梁靜、李小冉，再到馬思純、孫千，老中青三代實(shí)力演員塑造了《煙火人間》三代立體鮮活、性格各異的女性人物，在此基礎(chǔ)上，矛盾從生活中自然而然生發(fā)出來(lái)，按照人物性格邏輯發(fā)展而成，于人間煙火處，呈現(xiàn)女性的困境糾結(jié)，在悲歡離合中書(shū)寫(xiě)情懷與熱望、成長(zhǎng)。

　　這其中，《煙火人間》更聚焦了家庭在個(gè)體成長(zhǎng)中的地位與作用。劇中的母女關(guān)系各有不同，孟明瑋過(guò)度關(guān)注著李衣錦生活的一切細(xì)節(jié)，孟菀青與陶姝娜(孫千飾)之間則有著摯友般的熱情平等，此外，還有喬海云對(duì)于后輩的不同感情，姐妹間的微妙又穩(wěn)固的感情，凡此種種，疊加構(gòu)成了一個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)當(dāng)代家庭的感情之網(wǎng)?！稛熁鹑碎g》對(duì)于家庭與個(gè)體的關(guān)系進(jìn)行了客觀而有深度、有溫度的呈現(xiàn)，有原生家庭的難舍羈絆、親密至無(wú)間帶來(lái)的“越界”與隱痛，也呈現(xiàn)出那盞永遠(yuǎn)為自己點(diǎn)亮的燈火背后永恒的溫暖與無(wú)盡支撐之力。

　　如果說(shuō)具體性是人物形象之美的重要條件、基礎(chǔ)性條件，那么《煙火人家》以平視的角度描寫(xiě)普通人，人物塑造上描摹內(nèi)心世界的層次感給人留下深刻印象，生活化的敘事中不回避人物的局限，做到了對(duì)每一個(gè)精神源頭進(jìn)行回溯和開(kāi)掘。

　　特別值得一提的是由徐帆塑造的孟明瑋，大小屏幕之中，家庭主婦形象數(shù)不勝數(shù)，但孟明瑋這個(gè)人物的深刻與真實(shí)可稱“稀有”。

　　她兢兢業(yè)業(yè)照顧家庭，管教女兒，伺候母親，在《煙火人家》中，這一形象跳出了單一的標(biāo)簽式呈現(xiàn)，孟明瑋不是沒(méi)有怨言，只是身無(wú)長(zhǎng)物、又跛腳，只能通過(guò)照顧家人尋找存在感。失敗的婚姻和自卑的個(gè)性讓她對(duì)女兒李衣錦產(chǎn)生超出常規(guī)的期望和關(guān)注，也因此在劇集前期帶給觀眾超出其他角色的人物落差，圍繞她與女兒李衣錦的戲劇化橋段也最多，人物的真實(shí)性和多面多層次足以令觀眾對(duì)孟明瑋產(chǎn)生最為復(fù)雜的情感。據(jù)了解，隨著劇情的發(fā)展，孟明瑋最終將在女兒和家人的幫助下完成經(jīng)歷痛苦后的艱難蛻變，在人生的新階段完成人生最重要的一步——找到自己。

　　不回避生活中的困苦與瑣碎的同時(shí)，《煙火人家》以一種溫暖輕松的調(diào)性代替了苦難敘事，恰如其分地呈現(xiàn)生活中的不完美，尋求自然地演繹出人物在矛盾和互助中對(duì)自身成長(zhǎng)力量的不懈追尋。

　　而今，關(guān)于孟家的一切被娓娓道來(lái)，一幅錯(cuò)落有致的向上“共生”家庭群像圖正于其中漸現(xiàn)全貌。(完)