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《仙劍四》與《祈今朝》（即《仙劍六》）兩部劇集各有不同團(tuán)隊(duì)，仙劍在不同平臺(tái)播出，住手吧唯一的不再拍開云彩票相通之處就是來自“仙劍”游戲IP系列。

“仙劍”游戲曾經(jīng)創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)RPG游戲的仙劍銷量神話，更是住手吧一代人心中的童年回憶，最為經(jīng)典的不再拍《仙劍奇?zhèn)b傳》第一部，李逍遙、仙劍趙靈兒、住手吧林月如等人物深入人心，不再拍在改編為劇集后更是仙劍捧紅了胡歌等演員。

唐人影視早年操刀的住手吧《仙劍一》《仙劍三》之后，即使是不再拍在影視行業(yè)資本最熱、最為IP瘋狂的仙劍2015年前后，也未能再產(chǎn)出較有影響力的住手吧影視作品。如今，不再拍前后腳播出的《仙劍四》與《祈今朝》，也只是開云彩票再次證明了傍個(gè)大IP，在激烈的劇集混戰(zhàn)中起碼不會(huì)查無姓名，但并沒有成為今年的爆款，甚至連破圈都沒做到。

如果你不是仙俠、玄幻、古偶劇集的受眾，《仙劍四》估計(jì)你一集都撐不過去。對(duì)于該劇男女主角，我心平氣和，不抱偏見，男主角三兩句拖著嗓子的“大豬妖”表演已經(jīng)將我一波送走。前三集劇情的無聊程度、劇情節(jié)奏鋪排的不走心程度，在近幾年的同類型作品中也能排得進(jìn)倒數(shù)前三，所以本文不再評(píng)價(jià)該劇。

仙劍游戲系列比較重要的賣點(diǎn)：少年群像+解謎冒險(xiǎn)，該系列的幾部經(jīng)典之作在人物和情感塑造上向來是有幾把刷子的，在冒險(xiǎn)故事講述和世界觀展開上也頗有過人之處。所以在劇集改編上，尤其要重視人物和人物關(guān)系的搭建，和冒險(xiǎn)敘事的編排。即使要?jiǎng)?chuàng)新，也要在這兩方面下足功夫。

目前看來，《祈今朝》倒是在人物關(guān)系上較為尊重原著，一上來把越祈、越今朝，洛家雙子的兩組人物關(guān)系搭建得不錯(cuò)，且兩組人物背后的身世之謎和家族前史都有能勾住觀眾（尤其是沒玩過游戲的觀眾）繼續(xù)看下去的吸引力。而如果僅僅從人物關(guān)系來看，這對(duì)的感情又搭上了“偽骨科”，洛家雙子甚至還有個(gè)千年大妖“第三者”，就這么三個(gè)人，會(huì)嗑的能嗑出“竹馬”“天降”“共生”“前世今生”“一見鐘情”等多種CP類型，要說會(huì)玩還是當(dāng)年的游戲創(chuàng)作者會(huì)玩。

另外在冒險(xiǎn)敘事上，至少在筆者看來，該劇尚在仙劍系列的類型和主題框架內(nèi)，沒有偏離太多，在懸疑線和冒險(xiǎn)上的鋪排節(jié)奏、故事講述，劇本上問題不大，但從制作上來說，該劇和《仙劍四》半斤八兩了，都屬于該類型內(nèi)的普通完成度，毫無出彩之處。目前該劇豆瓣評(píng)分平平，不委屈，很客觀，純談該劇，確實(shí)也沒多少值得談的。

從表演上說，《祈今朝》就有得聊了。以古偶仙俠這個(gè)類型來說，幾位年輕演員完成度正常，虞書欣“看點(diǎn)十足”，因?yàn)樗跣牟桓模^續(xù)在《祈今朝》里延續(xù)了她的“夾子音”，笑是銀鈴般的“咯咯咯”，哭是羊羔似的“咩咩咩”，小嘴一嘟，眼睛一鼓，28歲的虞書欣演得像8歲稚子?？吹剿谋硌?，筆者心情很復(fù)雜，也很難不去對(duì)比《神隱》里趙露思的“八角，搞里頭～”名場(chǎng)面。

可是飾演少女角色，就一定要“夾子音”和“裝可愛”嗎？對(duì)比《仙劍一》和《仙劍三》，大家心里都有答案，清新靈動(dòng)，天真純粹，才是那些少女角色的特質(zhì)，而非做作賣萌。自《仙劍四》《祈今朝》開播，“審美降級(jí)”四個(gè)字飄蕩在B站每一個(gè)懷念老仙劍劇集的視頻里，對(duì)于當(dāng)下的新仙劍劇集里夾著嗓子發(fā)嗲的女主們，咱們觀眾也毫無辦法。

有一說一，趙露思和虞書欣，這兩年似乎在隔空比“夾”，論先后，虞書欣是前輩，自選秀期間便以“夾”出圈；論努力，趙露思后來者居上，一部《偷偷藏不住》，“夾”出了無數(shù)“小奶音”熱搜和粉絲憐愛。你說她們不會(huì)好好演戲？二者都有正常表演的作品，甚至虞書欣還有《蜘蛛俠：縱橫宇宙》里颯爽蜘蛛格溫的配音作證，證明她的聲音表演能力絕非局限于“夾”之一道，那為什么兩位女演員越“夾”越起勁？可能真的是掌握到了流量密碼。

內(nèi)娛95一輩的小花里，一方面，演技絕對(duì)出挑的并不多，大家半斤八兩；另一方面，都在古偶現(xiàn)偶里來回打轉(zhuǎn)，故事類型劇本成色翻來覆去也就那樣；最后，則是容貌氣質(zhì)上，格外獨(dú)特有辨識(shí)度的也不多。所以如何在眾多競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中，提升自己的記憶度和辨識(shí)度，表演風(fēng)格算是能做文章的一方面。

“夾子音”和“裝可愛”演法，第一，粉絲自帶濾鏡認(rèn)為我家寶寶/女鵝真可愛；第二，必然帶來討論度，就算挨罵也不是壞事，挨罵意味著起碼被看到和被關(guān)注，還能虐一波粉。一旦一次嘗試得到了流量和粉絲的正反饋，路徑依賴必然會(huì)形成，繼續(xù)“夾”下去，就成了必然選擇。

劇版《仙劍奇?zhèn)b傳》當(dāng)年的橫空出世，其實(shí)是在內(nèi)地大量服務(wù)于中年電視劇觀眾、扎實(shí)嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)題材電視劇作品中，開辟出了一條青春輕盈的賽道，關(guān)注到了當(dāng)時(shí)非主流的觀眾群體：十幾歲少年少女的觀劇需求，仙俠劇，開始為一代少年少女造夢(mèng)。

創(chuàng)新之后，一個(gè)類型卻后繼乏力，隨之是十幾二十年的毫無驚喜。仙俠類型作品的制作確實(shí)越來越成熟，創(chuàng)新和突破卻越來越少，回顧老《仙劍》，是給了年輕演員表現(xiàn)和出頭的機(jī)會(huì)，新《仙劍》成了年輕演員呆在舒適區(qū)里不求上進(jìn)的溫床。而且，不僅演員表演是不動(dòng)腦子的笑就哈哈哈哭就哇哇哇，在仙俠劇劇本上也多的是不動(dòng)腦子的復(fù)制粘貼，這不免讓人遺憾。

說真的，“仙劍”可以不要再拍了，越拍越毀童年，越拍越寒80后、90后的心。