本報(bào)記者 邱偉

電視劇《宣武門》正在北京衛(wèi)視播出，代差這部史詩巨制拍攝于2017年，宣武積壓多年播出，門積葡萄京娛樂場(chǎng)下載(中國(guó))平臺(tái)官方網(wǎng)站 IOS/安卓最新版/手機(jī)APP下載該劇演員陣容云集了多位實(shí)力派大咖，壓年已現(xiàn)但在播出后熱度和口碑均顯乏力。播出

《宣武門》全劇故事從1898光緒二十四年講到1945年日本無條件投降，代差展現(xiàn)了戊戌變法、宣武八國(guó)聯(lián)軍侵華、門積軍閥混戰(zhàn)、壓年已現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等眾多歷史事件。播出劇集開篇，代差玉雕藝人李云棉（張豐毅飾）奉旨將昆侖寶玉雕成世間獨(dú)一無二的宣武一尊玉石榴。故事的門積葡萄京娛樂場(chǎng)下載(中國(guó))平臺(tái)官方網(wǎng)站 IOS/安卓最新版/手機(jī)APP下載主線是李云棉的兒子李天順（任重飾），為保護(hù)這只寓意國(guó)運(yùn)昌隆的壓年已現(xiàn)玉石榴，在街坊們的播出鼎力協(xié)助下，與多方勢(shì)力周旋，經(jīng)歷了數(shù)不清的艱難曲折與災(zāi)難，甚至面臨家破人亡，但始終沒有屈服后退。

劇中的這尊玉石榴是隱喻，也是一個(gè)串聯(lián)全劇的重要故事線索。不過，為了突出玉石榴的重要，《宣武門》把玉石榴抬高到“相傳牽連著神州國(guó)運(yùn)，誰成了此玉之主，便可一統(tǒng)江山”的程度。

熒屏歷史題材不乏通過各類護(hù)寶傳奇，來表現(xiàn)風(fēng)云變幻中民族精神的作品。歷史劇可以有傳奇外殼，但要有正劇的內(nèi)核，歷史與虛構(gòu)相結(jié)合，講究的是“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，在劇情大框架上遵循歷史真實(shí)，在具體的故事空間內(nèi)追求戲劇性。

《宣武門》是以真實(shí)歷史為故事背景，不是戲說劇，這種“國(guó)運(yùn)至寶”的故事設(shè)定沒有歷史基礎(chǔ)，更適合出現(xiàn)在架空劇中。玉石榴的傳說在開篇就有幾分玄幻色彩，如果去掉反而更符合這部戲的現(xiàn)實(shí)基調(diào)。有觀眾對(duì)此評(píng)價(jià)：“晚清那光景，得玉石榴得天下？好幼稚。什么為了一顆玉石榴多少顆人頭落地，太雷了?！?/p>

《宣武門》的主角都是虛構(gòu)的民間小人物，目前播出的劇情中，還有譚嗣同、慈禧、榮祿等真實(shí)歷史人物。劇中，宣武門外老街上，生旦凈末丑各色人物俱全，所有角色也是臉譜化的，功能性強(qiáng)。斯琴高娃、張豐毅攜手出演，被稱為“虎妞”與“祥子”42年后再續(xù)前緣，兩個(gè)角色完成度都很高，遺憾的是角色的故事和本身的設(shè)定又顯單薄。此外作為全劇主演，任重的表演仿佛現(xiàn)代人穿越，童蕾在劇集前期的表現(xiàn)則是言情劇女主的模式化呈現(xiàn)，王自健的演技還無力撐起這么重的角色。

從首個(gè)單元的故事看，《宣武門》依然停留在陳舊的劇情模式里。故事以四角戀切入，上來就是英雄救美、棒打鴛鴦、姻緣錯(cuò)配，劇中很多情節(jié)的敘事筆法既老套又潦草。比如童蕾飾演的女主角黃禾香蒙冤入獄，降智的反派給從未成親的黃禾香羅織的罪名居然是謀害親夫。京劇武生楊尚德與黃禾香相識(shí)后只有一面之緣，但為了救人就敢在御前欺君，向慈禧謊稱黃禾香是自己沒過門的媳婦。這樣的橋段放在宅門戲里還算合理，平移進(jìn)清宮戲就是硬寫了。

在拍攝《宣武門》的2017年，玄幻修仙等IP熱正在降溫過程中，另一方面，全演技派陣容的反腐劇《人民的名義》大獲成功，現(xiàn)實(shí)主義原創(chuàng)作品開始抬頭。作為一部重金打造的歷史大劇，《宣武門》顯然秉持了去流量化的創(chuàng)作思路。該劇集結(jié)了任重、童蕾、張豐毅、斯琴高娃、王自健、李成儒等演員，以宣武門為依托，以玉雕世家守護(hù)玉器國(guó)寶為線索，展現(xiàn)了近年中國(guó)歷史風(fēng)云變遷和家國(guó)命運(yùn)。

但整體來說，拍攝于七年前的《宣武門》已現(xiàn)“代差”，創(chuàng)作理念跟不上市場(chǎng)變化。七年間，市場(chǎng)主流不僅完成了向現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)型的階段，而且在創(chuàng)作上不斷走向精深，每個(gè)創(chuàng)作者現(xiàn)在都是想方設(shè)法提升劇情的真實(shí)感、現(xiàn)實(shí)感，精品化打磨。大家越來越難以接受人物邏輯、現(xiàn)實(shí)邏輯有明顯漏洞的作品。劇情落地、人物厚重、視角創(chuàng)新、表達(dá)犀利、反映現(xiàn)實(shí)生活、邏輯嚴(yán)密“不降智”的作品，觀眾才會(huì)買賬。相比之下，那些故事陳舊、情節(jié)夸張、人物單薄的積壓劇在播出后經(jīng)常出現(xiàn)“水土不服”的情況，也就在所難免了。