中新網(wǎng)北京3月9日電 (記者 高凱)由中國電視藝術(shù)委員會主辦的開掘電視劇《煙火人家》研討會近日在京舉行。

　　電視劇《煙火人家》以孟家三代人的家庭劇新劇煙家研舉辦相處、磨合、群像下栽奧門大度場互相影響并治愈彼此的范式過程為切入口漸次展開，講述了幾位主要人物面對家庭、電視婚戀、火人職場等種種難題時，開掘從彼此身上汲取力量、家庭劇新劇煙家研舉辦相扶共生并獲得成長的群像故事。

　　據(jù)介紹，范式該劇在CCTV-1黃金檔和騰訊視頻播出以來，電視下栽奧門大度場劇集CVB收視率首播破3，火人最高達3.402%；酷云首播破2，開掘?qū)崟r收視率峰值2.4810%，家庭劇新劇煙家研舉辦黃金時段電視劇收視率占據(jù)TOP1；CSM71城收視持續(xù)登頂同時段榜單，群像單日最高收視率達2.452%；同時，騰訊視頻站內(nèi)熱度突破27000，進入“愛看俱樂部”，網(wǎng)臺共振之下收獲了觀眾的持續(xù)關(guān)注。

　　當日研討會上，中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心副召集人夏曉輝首先肯定了《煙火人家》作為龍年首部新春大劇播出以來的不俗成績及口碑，認為該劇帶有強烈的現(xiàn)實主義風格，有著較為細膩的有關(guān)親情、責任、婚戀等社會議題的表達。他指出，該劇在表達方式和情節(jié)設(shè)計，主題呈現(xiàn)方面有明顯突破，對于當下國產(chǎn)劇的創(chuàng)作有一定的啟示。

　　中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青年工作委員會秘書長胡杰稱，《煙火人家》開拓了現(xiàn)實主義家庭劇的“新范式”，該劇在全景式呈現(xiàn)家庭關(guān)系的同時，對家庭中的每一個個體的困境進行細膩而獨到的講述，在家庭關(guān)系的呈現(xiàn)、人物群像的塑造，現(xiàn)實肌理的描摹等多個維度呈現(xiàn)了真實、接地氣、現(xiàn)實生活流的質(zhì)感。

　　西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官，《煙火人家》藝術(shù)總監(jiān)、總制片人楊曉培在解讀劇集創(chuàng)作歷程時表示，每個人都會經(jīng)歷生活中的困境與瑣碎，怎樣做到始終保持希望？這是自己在創(chuàng)作《煙火人家》之中最想呈現(xiàn)和表達的。

　　通過不一樣的視角，《煙火人家》打造出頗具張力的群像圖譜，讓家庭這個社會“最小單元”具有了更豐富、更生動的觀察切面，擴充了家庭敘事的描摹空間。在創(chuàng)作的過程中，對于家庭群像的細致描摹始終是劇集的重點。

　　劇中孟明瑋的扮演者徐帆當日談及該劇最初打動自己的重要原因表示，“它是一個現(xiàn)代家庭劇，對標尺寸就是我們的日常生活，它讓女性能夠敞開心扉跟大眾交流，也給大家的情緒找到了平靜的歸處?！?/p>劇中孟菀青扮演者梁靜。電視藝委會供圖

　　孟菀青扮演者梁靜直言，“我在非常好的年齡里遇到了孟菀青。《煙火人家》在親情的處理和溝通上是能夠帶給廣大觀眾很多啟發(fā)的，它讓人看到不同的家庭、親情、女人自我的問題，最終還給出了非常好的答案和尋找路徑。”

　　談及人物塑造，陶姝娜的扮演者孫千稱，“對我來說，生活中的每個美好瞬間都可能成為我塑造角色的靈感之源?！?/p>

　　北京大學融媒體中心音視頻辦主任、北京大學電視研究中心副主任呂帆認為，電視劇《煙火人家》在美學特征上回歸了中國家庭劇的現(xiàn)實傳統(tǒng)，寫實了女性群像的精氣神，創(chuàng)新了“煙火”兩個字的內(nèi)涵表達。他指出，“《煙火人家》以一種平視的、甚至帶有犀利和冷靜色彩的方式看待溫暖，這一點很少在電視劇里面看到?！?/p>

　　作為一部家庭話題全景群像劇，《煙火人家》中不乏諸多對于現(xiàn)實話題的直面探討，還原豐富的家庭樣貌，延伸出個人主體與親密關(guān)系的獨立和共生、破解婚姻處境、養(yǎng)老贍老現(xiàn)狀、家庭教育模式等話題。劇集通過多線敘事，抽絲剝繭地呈現(xiàn)了現(xiàn)代都市人群在職場、情感等場域的處境。劇集對不同年齡、不同人生狀態(tài)的女性給予了平實的關(guān)注。

　　中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻當日表示，《煙火人家》是一部被社會廣泛關(guān)注，也帶來廣泛社會話題的劇。它是家庭倫理劇的新拓展，三代女性形象各自有特點，也是新女性新形象的突破，通過對新社會的一種新的認知，完成了向上向善的基本主題的傳達。(完)