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記者 張向陽

每年“開年檔”往往都是嚴(yán)肅源口碑爆款劇噴發(fā)的高峰檔期。今年開年大劇已交上亮眼的文學(xué)成績單,根據(jù)金宇澄的長篇小說改編的電視劇《繁花》成為爆款代表,展現(xiàn)了嚴(yán)肅文學(xué)影視化的價值,引發(fā)全民熱議。此外,成優(yōu)威斯尼斯人游戲平臺有原著小說在先的口碑劇集《三大隊》、改編自阿耐原著小說的質(zhì)影劇集《大江大河3》也成為近期熱播之作。放眼望去,活水嚴(yán)肅文學(xué)影視化的趨勢非常鮮明,現(xiàn)實主義風(fēng)格的年代劇將持續(xù)成為影視劇探索重點(diǎn)。

文藝氣質(zhì)一樹“繁花”

在今年嚴(yán)肅文學(xué)影視改編作品名單上,嚴(yán)肅源還有根據(jù)徐則臣同名小說改編的《北上》,原著小說曾獲第十屆茅盾文學(xué)獎,劇集以小人物視角、煙火味人生,文學(xué)講述大運(yùn)河在新時代的華麗蛻變；再現(xiàn)中國當(dāng)代金融改革的《城中之城》,它根據(jù)滕肖瀾同名小說改編,由白宇帆、于和偉等主演；央視將推出茅盾文學(xué)獎獲獎作品改編劇《主角》,成優(yōu)聚焦秦腔名伶憶秦娥半個世紀(jì)的興衰際遇,講述傳統(tǒng)文化傳承故事；根據(jù)阿來獲茅盾文學(xué)獎小說《塵埃落定》改編的電視劇,今年開機(jī)并將在央視播出。

要說去年的質(zhì)影“劇王”,根據(jù)第十屆茅獎作品改編的《人世間》當(dāng)仁不讓。劇集《人世間》播出后,活水創(chuàng)下了央視近5年電視劇平均收視新高,備受觀眾和業(yè)內(nèi)的認(rèn)可。在劇外,嚴(yán)肅源作家梁曉聲原作大賣,成為優(yōu)秀文學(xué)作品被改編為精品好劇的又一成功案例。

除了《人世間》廣受好評,文學(xué)根據(jù)嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視作品還有評論度很高的《河邊的錯誤》《平原上的摩西》《三體》,以及根據(jù)東西的茅獎作品改編的電視劇《回響》等。這個趨勢,成優(yōu)威斯尼斯人游戲平臺從去年上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍的最佳電視劇也能窺見一斑,入圍的大部分是根據(jù)影響力較大的小說改編的劇集,如《三體》《人生之路》《幸福到萬家》《人世間》《喬家的兒女》《開端》等,這些劇集都秉承內(nèi)容為王的原則,劇本文學(xué)性有較高的標(biāo)準(zhǔn)。這些作品以厚重的質(zhì)影內(nèi)涵給予觀眾深刻的情感震蕩,長尾效應(yīng)極其顯著,可見,由嚴(yán)肅文學(xué)獲獎作品改編的影視劇已經(jīng)被視為“爆款預(yù)定”。

回首往昔,活水早在IP的概念還未流行的年代,嚴(yán)肅文學(xué)憑借著自身優(yōu)越的藝術(shù)價值,一直是影視作品最重要的“源頭活水”,像《芙蓉鎮(zhèn)》《鐘鼓樓》《平凡的世界》《白鹿原》等著名小說都曾被改編為影視作品。

隨后,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸成為影視改編的主流,曾幾何時,有不少作者認(rèn)為嚴(yán)肅文學(xué)作品改編影視劇遠(yuǎn)不如網(wǎng)絡(luò)流行小說受歡迎。然而,一些古裝、玄幻、甜寵、仙俠類題材作品,因為“懸浮感重”“不接地氣”受到觀眾的批評。

盡管從數(shù)量來說,“網(wǎng)文IP”依舊是改編影視作品的重要來源,但近年來,大IP、流量劇熱潮有所降溫,現(xiàn)實主義風(fēng)格影視劇的市場正在回暖,不論是在電視劇領(lǐng)域還是在電影領(lǐng)域,嚴(yán)肅文學(xué)改編題材所具有的精神內(nèi)涵和人文情懷,它的現(xiàn)實性和同理心,以及煥發(fā)出的藝術(shù)魅力都讓人無法忽視?！洞蠼蠛印贰度耸篱g》《三體》《繁花》等現(xiàn)象級作品的涌現(xiàn),證明嚴(yán)肅文學(xué)作品在審美和現(xiàn)實性上更具有實力,更具有打造“夢工廠”的潛能。

一大批由嚴(yán)肅文學(xué)改編而成的電視劇作品正在路上。據(jù)不完全統(tǒng)計,目前待播的重點(diǎn)劇集包括根據(jù)孫甘露小說改編的《千里江山圖》,根據(jù)梁曉聲小說改編的《黃卡》,根據(jù)葛亮小說改編的《燕食記》,根據(jù)熊召政小說改編的《風(fēng)禾盡起張居正》,以及根據(jù)馬伯庸小說改編的《長安的荔枝》等。此外,王蒙的《這邊風(fēng)景》、蘇童的《黃雀記》、賈平凹的《秦腔》、李洱的《應(yīng)物兄》等小說,也都提上了影視化日程。嚴(yán)肅文學(xué)的改編呈現(xiàn)出一樹“繁花”的絢麗景象。

文學(xué)之美不會“過氣”

“文學(xué)之美”是影視作品生命力的重要支撐,作為藝術(shù)精品,嚴(yán)肅文學(xué)在一段時間內(nèi)的社會影響力可能有所下降,卻永遠(yuǎn)不會“過氣”。經(jīng)得起時間和讀者考驗的文學(xué)作品,始終是影視創(chuàng)作靈感的不竭源泉。

近年來,嚴(yán)肅文學(xué)作品為影視創(chuàng)作提供了肥沃的土壤,相較于“同質(zhì)化”“套路化”的網(wǎng)文IP、快餐式的短視頻,嚴(yán)肅文學(xué)更能給觀眾帶來思考的方向。

經(jīng)典的文藝作品一直有改編成影視作品的傳統(tǒng),很多被改編為影視劇的原著小說,都曾獲得過包括茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎等在內(nèi)的嚴(yán)肅文學(xué)獎項,說明作品已經(jīng)得到了文學(xué)界的認(rèn)可,其思想的深刻性、表現(xiàn)形式的藝術(shù)性、故事框架的豐滿、人物關(guān)系等都經(jīng)得起探究,反映了比較強(qiáng)烈的時代性和現(xiàn)實意義,擁有網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)無法比擬的穿透力。去年第十一屆茅盾文學(xué)獎的五部獲獎作品,目前早已被影視界鎖定,或已影視化,或已與觀眾見面。有統(tǒng)計表明,茅盾文學(xué)獎的獲獎作品中,有三分之一已被改編或正被改編為影視作品。

嚴(yán)肅文學(xué)作品尤其是獲獎作品的知名度,會讓影視作品具有不可比擬的宣傳優(yōu)勢,由于具有獨(dú)特的文化意義和符號價值,由其改編的影視作品往往未播先火,吸引一眾粉絲,并在播出上映期間引發(fā)公眾對不同版本改編之作的討論。多年來,像《平凡的世界》《白鹿原》《推拿》《裝臺》等影視劇作既叫座又叫好,它們都真誠地繼承了原著的現(xiàn)實主義風(fēng)格,或細(xì)膩或粗糲,或堅硬或溫?zé)?觸動生活的真實肌理,感動著人心,閃耀著理想主義和浪漫主義的光芒。

蘇童曾說,影視和文學(xué)一直處于熱烈的“情感依戀”之中。不過,嚴(yán)肅文學(xué)的影視改編一直是一件“受累不討好”的事,文學(xué)作品和電影畢竟屬于不同的藝術(shù)范疇,既要傳承文學(xué)經(jīng)典的精髓,又要適應(yīng)當(dāng)下觀眾的需求,如何在尊重原著的基礎(chǔ)上推陳出新,對創(chuàng)作者來說難度很大。

有業(yè)內(nèi)專家坦言,嚴(yán)肅文學(xué)與非嚴(yán)肅文學(xué)之間并無截然的界限,從具體作品來看,某些嚴(yán)肅文學(xué)作品同樣具備大眾文化的潛能,而這些作品是最容易被改編成優(yōu)秀影視作品的；另一些嚴(yán)肅文學(xué)作品則可以借用其中某些宜于市場接受的點(diǎn)進(jìn)行改編,才有可能拍出叫好與叫座兼具的影視劇。

審美的迭代升級、對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的強(qiáng)烈渴求,催生了新一輪的文學(xué)改編熱,也催生出重要的創(chuàng)作風(fēng)口。嚴(yán)肅文學(xué)“進(jìn)軍”影視界已然成為一股強(qiáng)勁的力量,經(jīng)久不衰的魅力,吸引著越來越多的影視界人士,將文字里的故事進(jìn)行視覺化創(chuàng)作。據(jù)悉,很多作品書還沒有出版,影視改編權(quán)已經(jīng)賣出去了。一番風(fēng)水輪流轉(zhuǎn),這一波“潑天的富貴”回歸到了嚴(yán)肅文學(xué)。

值得一提的是,還有一批像王家衛(wèi)一樣的電影導(dǎo)演跨界熒屏,用獨(dú)到的電影語言對文學(xué)進(jìn)行劇集改編,如馮小剛的《回響》,路陽的《天啟異聞錄》,張大磊的《平原上的摩西》等,文學(xué)原著與電影導(dǎo)演的強(qiáng)力聯(lián)手,成為電視劇行業(yè)的一股清流?？磥?只有在尊重原著精神的基礎(chǔ)上把握大眾審美體驗的變化,在時代語境中構(gòu)建獨(dú)特的藝術(shù)手法和創(chuàng)意,才能彰顯嚴(yán)肅文學(xué)永恒的生命力。