中青報(bào)·中青網(wǎng)見習(xí)記者 李丹萍
記者 郭韶明
“某小劇場劇目‘出圈’，導(dǎo)演地又一票難求”“XX打造小劇場劇目展演品牌，李乙推出上百場演出”……近年來，創(chuàng)作ky娛樂(開云)小劇場似乎頗為火爆，既腳讓城市處處有“戲”的踏實(shí)同時(shí)，也在不斷探索話劇、無法無天戲曲、導(dǎo)演地又音樂劇、李乙兒童劇等多個(gè)藝術(shù)門類的創(chuàng)作制作和演出方式，豐富觀眾的既腳觀演體驗(yàn)。
近日，踏實(shí)記者專訪導(dǎo)演、無法無天劇作家李六乙，導(dǎo)演地又談到“小劇場紅火”的李乙現(xiàn)象時(shí)李六乙說，當(dāng)前市場中所謂的創(chuàng)作“小劇場戲劇”，80%甚至90%都不能稱之為“小劇場戲劇”。
1982年，由林少華導(dǎo)演的話劇《絕對信號(hào)》首演，標(biāo)志著當(dāng)代小劇場話劇進(jìn)入中國的戲劇舞臺(tái)，如今已有42年歷史。ky娛樂(開云)李六乙也在20年前，便開始了對小劇場劇目的探索，并于1998年推出話劇《雨過天晴》、2000年創(chuàng)作話劇《非常麻將》，2002執(zhí)導(dǎo)小劇場戲曲《偶人記》等。
在采訪過程中，“常識(shí)”是李六乙最常說到的一個(gè)詞。他認(rèn)為，現(xiàn)在劇場里常出現(xiàn)的問題，很多是原本能避免的常識(shí)性錯(cuò)誤，對“小劇場戲劇”的認(rèn)知偏頗便是其中之一?！叭俗钊菀追傅耐褪浅ＷR(shí)性錯(cuò)誤，我們?nèi)菀钻P(guān)注‘高大上’的內(nèi)容，忽略對常識(shí)的了解和學(xué)習(xí)。”
“現(xiàn)在我們?nèi)鄙僬嬲呐u家或藝術(shù)家，也很少思考‘什么是戲劇’?！彼f，這帶來的問題不僅僅是戲劇的缺失，更帶來了欣賞的缺失，很多人不知道好看的劇到底是什么樣。
年輕時(shí)，李六乙時(shí)常告誡自己要“腳踏實(shí)地，無法無天”，即創(chuàng)作態(tài)度要腳踏實(shí)地，創(chuàng)作方法要“無法無天”。而藝術(shù)要想批判和顛覆，“創(chuàng)作者們需要對歷史有一定的認(rèn)識(shí)，在守正的基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)新”。
李六乙希望未來能夠看到一些更大膽的作品，“這才是青年人應(yīng)該有的朝氣”?！安贿^，這些只是我的個(gè)人觀點(diǎn)，我不能對別人指手畫腳。”他說，真正的藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)作者根據(jù)自己的觀點(diǎn)來發(fā)揮和創(chuàng)造，不一定要按照過來人說的去做，“保持初心即可，能把過來人打倒更好”。
中青報(bào)·中青網(wǎng)：現(xiàn)在的小劇場戲劇和二三十年前相比，呈現(xiàn)出哪些新的特點(diǎn)？
李六乙：經(jīng)過幾百年的發(fā)展，小劇場的概念在西方漸漸發(fā)生變化，產(chǎn)生并逐漸完善，形成一系列的理念。中國現(xiàn)代話劇受到西方戲劇的影響，想要認(rèn)識(shí)中國的小劇場戲劇，就要對西方小劇場的歷史有一定了解。
從大的概念來看，戲劇包括中國的戲曲。戲曲在古時(shí)就是在小空間里演出的，堂會(huì)和勾欄就是小劇場，只不過那時(shí)還沒有產(chǎn)生劇場的概念。因此，我們還需要去了解戲曲的歷史。改革開放后，中國的文化藝術(shù)進(jìn)入發(fā)展的重要階段，這段歷史也同樣重要。
現(xiàn)在社會(huì)上很多的小劇場，真的是小劇場嗎？在小空間演出的話劇就是小劇場戲劇嗎？并不是。之所以出現(xiàn)這樣的認(rèn)知偏差，是因?yàn)楝F(xiàn)在我們對“什么是戲劇”“ 什么是小劇場戲劇”沒有追問，沒有去認(rèn)識(shí)，因此難以判斷戲劇有沒有價(jià)值。創(chuàng)作者們只有具備了專業(yè)的常識(shí)，他的戲劇才能影響觀眾，和觀眾建立聯(lián)系。
中青報(bào)·中青網(wǎng)：什么樣的話劇是小劇場戲??？
李六乙：簡單來說，小劇場戲劇應(yīng)該具備革命性、實(shí)驗(yàn)性和批判性。大劇場戲劇傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)經(jīng)過幾百年的發(fā)展，由于文化、時(shí)代等原因，有許多的束縛，使得其缺少活力。而戲劇是一個(gè)綜合體，從哪個(gè)角度革命，要一步步地去試驗(yàn)和探索。當(dāng)小劇場劇目充滿革命性和實(shí)驗(yàn)性時(shí)，它帶來的一定是顛覆，自然會(huì)產(chǎn)生批判性。
鏡框式舞臺(tái)已經(jīng)形成了一種固有的觀演關(guān)系，擁有一套完整的理論和方法。如果在小劇場繼續(xù)使用這一演出方式，不過是在小空間里演了一部大劇場的戲而已。小劇場戲劇最先需要改變的就是這種觀演關(guān)系，雖然有的劇目有所創(chuàng)新，但99%都是鏡框式舞臺(tái)的演出，依舊是在這一框架下尋找變化。最基本的觀演關(guān)系不改變，創(chuàng)新、革命、實(shí)驗(yàn)和藝術(shù)的發(fā)展就無從談起，這是一個(gè)常識(shí)性問題。
中青報(bào)·中青網(wǎng)：沉浸式話劇改變了觀影關(guān)系，它屬于小劇場戲劇嗎？
李六乙：很多沉浸式戲劇改變了觀演關(guān)系，但沒有改變大劇場鏡框式舞臺(tái)的表演方法；形式改變了，表演本質(zhì)沒變，它依然不能構(gòu)成革命性的改變，不符合小劇場的本質(zhì)內(nèi)涵。
《絕對信號(hào)》之所以能成為標(biāo)志，是因?yàn)樗鼜奈膶W(xué)書寫到戲劇，包括表演，空間、時(shí)間、觀演關(guān)系、音樂等很多內(nèi)容，都和傳統(tǒng)有所變化，每個(gè)門類都有新的元素。
2000年，我排的話劇《原野》在現(xiàn)場用了3臺(tái)攝像機(jī)和24臺(tái)電視機(jī)實(shí)時(shí)切換，這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越現(xiàn)在多媒體的信息量。過去的很多演出都是線性的，而這個(gè)是非線性的。舞臺(tái)上的電視機(jī)似乎構(gòu)成了一場“交響樂”，通過攝像頭的切換和電視投射，展現(xiàn)演員不同意識(shí)狀態(tài)的多元化存在。
小劇場戲劇一定要有實(shí)驗(yàn)性，而這種實(shí)驗(yàn)性就在于你對小劇場的認(rèn)識(shí)。回到最基本元素來說，如果小劇場劇目不具備顛覆性、革命性、實(shí)驗(yàn)性和批判性，那它的藝術(shù)性和當(dāng)代性是不成立的，只是看起來很熱鬧而已。
中青報(bào)·中青網(wǎng)：創(chuàng)作者對于藝術(shù)的認(rèn)知出現(xiàn)偏差，也會(huì)對觀眾造成誤導(dǎo)。
李六乙：觀眾被誤導(dǎo)后，由此建立的欣賞體系會(huì)出現(xiàn)偏差，以為自己之前看的是小劇場戲劇。當(dāng)真正的小劇場戲劇出現(xiàn)時(shí)，他反而會(huì)覺得這是不對的。如果啟蒙出現(xiàn)了問題，將毛病養(yǎng)成習(xí)慣，便很難糾正過來。
不過如果認(rèn)識(shí)到了問題，我們能夠慢慢解決。正如閱讀一樣，讀不了1000字，就從500字看起，慢慢就能看到1000字、3萬字，再到30萬字。對于小劇場話劇，你要以一種藝術(shù)的方式，讓大家慢慢地感受到小劇場的美好。一次、兩次也許不行，但經(jīng)過三次、五次，他或許就能慢慢感到享受。
中青報(bào)·中青網(wǎng)：對于未來這些小劇場的話劇，您的期待是怎樣的？
李六乙：現(xiàn)在也有很多人弄得很熱鬧，在做探索，但我有時(shí)候覺得，現(xiàn)在的年輕人怎么缺少膽量了？原因就在于他們對歷史不了解，不知道哪些是要繼承的，哪些是該扔掉的。
我希望年輕人的膽子能夠再大一些，步子邁得再快一點(diǎn)，再增加一些對歷史的認(rèn)識(shí)。不過，我們現(xiàn)在也沒有資格去對年輕人指手畫腳，只是希望藝術(shù)創(chuàng)作百花齊放，樣式和風(fēng)格越多越好，越有個(gè)性越好。
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