本版文/本報(bào)記者 王婧懿

統(tǒng)籌/林艷 張彬

風(fēng)箏的中式夢(mèng)核創(chuàng)作。視覺(jué)中國(guó)供圖

青春派潮流

時(shí)下，夢(mèng)核中式夢(mèng)核類(lèi)作品正通過(guò)社交平臺(tái)上網(wǎng)友們的越童kaiyun(開(kāi)云)下載集體創(chuàng)作，被飛速產(chǎn)出。中式中式夢(mèng)核，夢(mèng)核指代一種新興的越童視覺(jué)藝術(shù)風(fēng)格，其特質(zhì)常以懷舊、中式夢(mèng)幻的夢(mèng)核手法呈現(xiàn)，運(yùn)用圖像、越童視頻等媒介，中式營(yíng)造出一種富有情感共鳴和超現(xiàn)實(shí)主義意味的夢(mèng)核審美體驗(yàn)。這類(lèi)作品中，越童那些仿佛來(lái)自千禧年間的中式舊物件與意義不明的文字交織，勾勒出一種獨(dú)特的夢(mèng)核氛圍，讓人既熟悉又陌生。越童奇妙的是，中式夢(mèng)核類(lèi)作品已經(jīng)成為一種電子媒介，連接當(dāng)下與過(guò)去，讓一些人穿越時(shí)空，在舊時(shí)光里獲得慰藉。

復(fù)刻童年光景

借助AI或繪畫(huà)軟件對(duì)中式夢(mèng)核場(chǎng)景進(jìn)行建模

老式居民樓內(nèi)，那些隱約能辨認(rèn)所屬年代的家具和裝潢，在白熾燈的籠罩下帶給人一種熟悉的陌生感。漆黑的樓道不知通向何處，朦朧昏暗中似乎彌漫著汽油和潮濕發(fā)霉的氣味。

在視頻畫(huà)面中，彩色的“DVD”圖標(biāo)不斷飄動(dòng)，后搖風(fēng)格的音樂(lè)舒緩而憂傷地流淌著，偶爾還會(huì)傳來(lái)咝啦的電流聲。這是典型的中式夢(mèng)核影片中的幾個(gè)畫(huà)面。影片時(shí)長(zhǎng)雖短，但整體色彩風(fēng)格卻十分強(qiáng)烈。kaiyun(開(kāi)云)下載一些網(wǎng)友評(píng)論，這種風(fēng)格給人一種奇妙的感覺(jué)——既有一絲恐懼又莫名令人心安。仿佛能瞬間將人從現(xiàn)實(shí)世界中抽離，穿越回過(guò)去。

據(jù)了解，“核”藝術(shù)用以指代新興的網(wǎng)絡(luò)文藝美學(xué)風(fēng)格。這一譜系下的視覺(jué)藝術(shù)風(fēng)格包括夢(mèng)核、怪核、池核、童核等。其中，“夢(mèng)核（dream-core）”指那些更明顯地表現(xiàn)出與人們的童年記憶或夢(mèng)境場(chǎng)景緊密相連的作品。加上“中式”前綴，則意味著夢(mèng)核作品帶有鮮明中式元素、根植于中國(guó)本土文化。

中式夢(mèng)核類(lèi)作品在視覺(jué)上會(huì)模擬20世紀(jì)末到21世紀(jì)初這一時(shí)間段的圖像風(fēng)格。因此，創(chuàng)作者會(huì)將作品刻意“做舊”，以復(fù)刻出千禧年間獨(dú)特的圖像質(zhì)感。

時(shí)下，經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的傳播和網(wǎng)友們井噴式的創(chuàng)作，中式夢(mèng)核吸引了越來(lái)越多年輕人的關(guān)注。在某生活類(lèi)社交平臺(tái)上，話題中式夢(mèng)核已有2000多萬(wàn)瀏覽，參與創(chuàng)作的相關(guān)博主和網(wǎng)友更是不勝枚舉。

博主王明亮是從2023年11月底開(kāi)始更新中式夢(mèng)核作品的。他的素材主要來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)上的老照片，他作品中的居民樓內(nèi)部照片則多是從房產(chǎn)中介網(wǎng)站上搜尋到的老房源內(nèi)部圖。

夢(mèng)核作品的關(guān)鍵在于對(duì)已有素材的二次創(chuàng)作，王明亮慣用的潤(rùn)飾手法包括給素材添加復(fù)古濾鏡，調(diào)高顆粒度，增加一點(diǎn)藍(lán)色等冷色調(diào)，以及在素材右下角添加橙色的時(shí)間戳。

除了對(duì)素材進(jìn)行二創(chuàng)，還有一些網(wǎng)友借助AI或其他繪畫(huà)軟件進(jìn)行創(chuàng)作，直接對(duì)中式夢(mèng)核場(chǎng)景進(jìn)行建模。與單純實(shí)地拍攝的夢(mèng)核素材相比，這些有技術(shù)加持的內(nèi)容更加富有魔幻現(xiàn)實(shí)色彩。創(chuàng)作者黃河山所設(shè)計(jì)的想象之城“禿力城”是利用AI進(jìn)行中式夢(mèng)核創(chuàng)作的代表作。

“禿力城”中的部分建筑物和景觀的原型來(lái)源于作者去廣州和江門(mén)掃街、爬樓實(shí)地拍攝的素材，比如那個(gè)表面有些斑駁的磚色大象滑梯。在最終呈現(xiàn)出的“禿力城”景觀中，這個(gè)滑梯成為了城市標(biāo)志物。被放大到與樓層等高，周?chē)鷦t密布著無(wú)數(shù)老式建筑，泛黃的墻體，加上交錯(cuò)穿插的彩色大字招牌，擁擠中的城市中透露著一種古怪而浪漫的美感。

“入坑”夢(mèng)核作品

居民樓房、游樂(lè)園、教室在作品中出現(xiàn)頻率最高

在豆瓣上，“夢(mèng)核收集”小組更是聚集近萬(wàn)名創(chuàng)作中式夢(mèng)核的“造夢(mèng)者”。在大家分享出的夢(mèng)核作品中，出現(xiàn)頻率最高的創(chuàng)作主體就是百貨商場(chǎng)、居民樓房、游樂(lè)園、教室。其中，最具有標(biāo)志性和代表性的夢(mèng)核元素包括老式藍(lán)色窗戶玻璃、紅木沙發(fā)、扶手椅，還有那些色彩絢麗的旋轉(zhuǎn)滑梯和插著粉紅色蓮花燈的奶油蛋糕。

在小組簡(jiǎn)介中，組長(zhǎng)荊天楚寫(xiě)道，她一直很迷戀夢(mèng)核帶給她的感覺(jué)，“好像有一種溫柔的力量讓你沉浸其中。”

對(duì)于觀者而言，中式夢(mèng)核作品中的元素與個(gè)體記憶相勾連，產(chǎn)生震蕩，往往能帶來(lái)奇妙的情感體驗(yàn)。

荊天楚看到的第一個(gè)中式夢(mèng)核作品與游樂(lè)場(chǎng)相關(guān)。照片中鮮艷奪目的兒童游樂(lè)設(shè)施，還有塑料感極強(qiáng)的動(dòng)物模型似乎把她一下子拉回了童年。如同一個(gè)巨大的磁鐵，將記憶深處那段不愉快的經(jīng)歷吸附到眼前。

荊天楚憶起小時(shí)候父母帶她去公園玩耍，她卻發(fā)現(xiàn)自己被丟下了。那種被拋棄的感覺(jué)后來(lái)還會(huì)時(shí)常出現(xiàn)在她的夢(mèng)境中。不過(guò)，縱使夢(mèng)核作品觸動(dòng)了自己悲傷的兒時(shí)回憶，但荊天楚并沒(méi)有就此止住，反而越陷越深。

“入坑”初期，她甚至一度有些“著魔”。差不多持續(xù)有兩個(gè)星期的時(shí)間，她從早到晚一空閑下來(lái)就會(huì)去網(wǎng)絡(luò)上搜索中式夢(mèng)核，任由那些遙遠(yuǎn)的情緒重回、泛濫。

她經(jīng)常不由自主地就用10年后的視角去看待現(xiàn)實(shí)中的街景，“仿佛有一種已經(jīng)在這個(gè)地方生活了很久，自己是從未來(lái)穿越回來(lái)的錯(cuò)覺(jué)?！?/p>

隨著時(shí)間的推移，荊天楚逐漸開(kāi)始以另一種方式“追求”夢(mèng)核，即創(chuàng)作中式夢(mèng)核影片。她用鏡頭捕捉日常生活中那些貼近夢(mèng)核的場(chǎng)景，譬如郊區(qū)夜晚的加油站、燈光迷離的藝術(shù)展廳等。不僅如此，她還在創(chuàng)作中大膽構(gòu)思，為這些場(chǎng)景賦予豐富的故事背景。

對(duì)荊天楚而言，創(chuàng)作中式夢(mèng)核作品不僅是一項(xiàng)具有藝術(shù)性的活動(dòng)，更成為了一種宣泄和舒緩的過(guò)程，“我逐漸領(lǐng)悟到，許多事情無(wú)法逃避，只能勇敢面對(duì)，然后從中成長(zhǎng)?！?/p>

實(shí)際上，不少人像荊天楚一樣，既是中式夢(mèng)核的熱衷觀者又是創(chuàng)作者，一些人通過(guò)中式夢(mèng)核作品重拾美好的回憶。

王明亮在創(chuàng)作夢(mèng)核作品時(shí)特別喜歡描繪教室場(chǎng)景。最近，他偶然看到一張教室照片，畫(huà)面中一個(gè)老式“大屁股”電視機(jī)掛在墻上，這樣的設(shè)備在當(dāng)下已經(jīng)非常少見(jiàn)。

王明亮記得，2003 年，他們?nèi)嗾峭ㄟ^(guò)這臺(tái)老古董收看神舟五號(hào)發(fā)射升空。那時(shí)，他坐在教室后排，腰板挺直，伸長(zhǎng)脖子，目不轉(zhuǎn)睛地盯著電視機(jī)屏幕?！澳菚?huì)兒，只要不講課，打開(kāi)電視看什么我都高興?！?/p>

王明亮將這張照片分享出來(lái)后，一代網(wǎng)友們的集體記憶紛紛被調(diào)動(dòng)出來(lái)。評(píng)論區(qū)，“電教委員”“電教課代表”等帶有濃厚時(shí)代特征的詞匯也一個(gè)接一個(gè)地蹦了出來(lái)。

其中有一條評(píng)論讓王明亮印象十分深刻。那位網(wǎng)友說(shuō)，起初，他對(duì)搜索老照片、創(chuàng)作中式夢(mèng)核這種行為無(wú)法理解，“實(shí)際上，如果沒(méi)有再次遇見(jiàn)特定的物品或重現(xiàn)某些場(chǎng)景，一些記憶是無(wú)法復(fù)蘇的。”因而從某種意義上說(shuō)，中式夢(mèng)核是一種連接過(guò)去與當(dāng)下的媒介。

另一位網(wǎng)友風(fēng)箏今年過(guò)年期間在河南南陽(yáng)的老家拍攝了廢棄的老影院和一棟有年代感的大廈，然后進(jìn)行了中式夢(mèng)核風(fēng)格的創(chuàng)作。

風(fēng)箏還在上小學(xué)時(shí)，這幢十幾層高的大廈幾乎是縣里面最高、最氣派的建筑。如今，與周?chē)呗柲Φ堑慕ㄖ簩?duì)比，它已經(jīng)變得相當(dāng)不起眼。但在風(fēng)箏心里，大廈的意義反而隨著歲月的積累而越來(lái)越深刻。

 “大廈可能在美學(xué)設(shè)計(jì)上并不出彩，但對(duì)我而言是不一樣的，它是我童年記憶的一個(gè)代表?！憋L(fēng)箏覺(jué)得，只有和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、個(gè)人生命經(jīng)歷有關(guān)的事物，才會(huì)喚起情感方面的共鳴，中式夢(mèng)核恰恰能夠通過(guò)場(chǎng)景再現(xiàn)，讓過(guò)往的情緒重回眼前。

童年回憶殺

通過(guò)中式夢(mèng)核作品回到純真美好的時(shí)代

在中式夢(mèng)核作品的創(chuàng)作過(guò)程中，一些作者會(huì)通過(guò)文字描述，設(shè)定情境，加深作品的代入感。王明亮曾在一段小視頻中配文：“回到小時(shí)候的家，院子里沒(méi)有車(chē)，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何人，房間的擺設(shè)完好如初，他們?nèi)ツ膬毫?？?/p>

這些文字逐句浮現(xiàn)在屏幕上時(shí)，也逐步加深了夢(mèng)核作品的情感共鳴?；貞浧鹱约河啄陼r(shí)曾住過(guò)的老式職工家屬樓，王明亮更多的是懷念那時(shí)無(wú)憂無(wú)慮的自己：放學(xué)回家后，第一件事就是打開(kāi)電視機(jī)，等待《大風(fēng)車(chē)》《動(dòng)畫(huà)城》的播出。

與同樓的小伙伴們一起玩耍也是他的日常，在沒(méi)有手機(jī)的年代，他們只需在樓下呼喊，就能聚在一起。這種鄰里之間的親密氛圍，讓人懷念不已。

而今，王明亮三十而立，工作壓力、房貸等生活壓力愈發(fā)沉重。他深刻地感受到了社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變，從曾經(jīng)無(wú)憂無(wú)慮的學(xué)生轉(zhuǎn)變?yōu)榱诵枰獮榧彝?dān)負(fù)更多責(zé)任的成年人和父母，“通過(guò)夢(mèng)核作品，至少可以在精神上回到過(guò)去，回到那個(gè)純真美好的時(shí)代?！?/p>

對(duì)于那些感到被“圍困”在現(xiàn)實(shí)世界里的人來(lái)說(shuō)，中式夢(mèng)核有時(shí)更像是一個(gè)賽博庇護(hù)所。他們?cè)谟^看夢(mèng)核影片和圖像的同時(shí)，也能夠從中汲取一些能量。

風(fēng)箏出生于千禧年，她對(duì)那個(gè)時(shí)代的回憶總抱有一些浪漫想象?！澳菚r(shí)候的技術(shù)不如今日發(fā)達(dá)，生活節(jié)奏也慢。”隨著技術(shù)的飛速發(fā)展，風(fēng)箏坦言自己對(duì)互聯(lián)網(wǎng)信息甚至帶有一種回避的傾向?！凹夹g(shù)反噬生活，人被包裹在過(guò)載的信息流中”，這些都使得她更加懷念過(guò)去的純真和簡(jiǎn)樸。

風(fēng)箏覺(jué)得，中式夢(mèng)核充當(dāng)了庇護(hù)所的角色，雖然有時(shí)會(huì)喚起憂郁和惆悵，但同時(shí)也提供了一個(gè)重返過(guò)去的通道?！拔夷軌蚨虝旱囟阍谀莻€(gè)安全和熟悉的舊時(shí)光，體驗(yàn)一種被療愈的感覺(jué)?！?/p>

比如那些90年代到千禧年之間的紅木家具的夢(mèng)核影像會(huì)讓風(fēng)箏不自覺(jué)地想起童年在奶奶家度過(guò)的溫馨時(shí)光。

小時(shí)候，風(fēng)箏和奶奶住在一起。每個(gè)周末的早晨，風(fēng)箏總是懶洋洋地躺在床上，醒來(lái)睜開(kāi)眼就等著奶奶給她播放《哪吒?jìng)髌妗泛汀洞箢^兒子和小頭爸爸》。

就在2023年，風(fēng)箏在b站上又看了一遍《大頭兒子和小頭爸爸》的高清修復(fù)版，每個(gè)情節(jié)都在她的記憶中清晰可見(jiàn)。當(dāng)看到有一集劇情是小頭爸爸給兒子做了一個(gè)小橘燈，風(fēng)箏回憶起幼時(shí)在看這一集時(shí)，她的媽媽也照著小頭爸爸的步驟，為她制作了一只小橘燈?！熬褪前验僮觿兞似ぶ?，再放一個(gè)蠟燭在里面……”風(fēng)箏眼前仿佛又出現(xiàn)了那抹橘黃色的溫暖光輝。

專(zhuān)家解讀

中式夢(mèng)核作品喚起曾經(jīng)遺忘的情感體驗(yàn)

中式夢(mèng)核能引起年輕人的廣泛關(guān)注，究其原因何在？在欣賞中式夢(mèng)核作品時(shí)，人們潛藏著怎樣的心理動(dòng)機(jī)？為了探究這些問(wèn)題，北京青年報(bào)記者對(duì)話了心理咨詢師閆煜蕾。

北青報(bào)：您怎么理解互聯(lián)網(wǎng)上流行的中式夢(mèng)核藝術(shù)形式？

閆煜蕾：這個(gè)概念是由新一代的人創(chuàng)造的，它是屬于新一代人的語(yǔ)言。但夢(mèng)核的本質(zhì)并不新，這種藝術(shù)形式所蘊(yùn)含的實(shí)質(zhì)是記憶。每一代人都有自己獨(dú)特的懷舊方式。個(gè)體與自身的記憶緊密相連，任何觸發(fā)的情境都能喚起與過(guò)去相關(guān)的情感體驗(yàn)。

北青報(bào)：中式夢(mèng)核作品中的懷舊元素為何會(huì)對(duì)一些年輕人產(chǎn)生吸引力？

閆煜蕾：中式夢(mèng)核作品的魅力在于其能喚起我們?cè)?jīng)遺忘的情感體驗(yàn)。在記憶系統(tǒng)中，過(guò)去的經(jīng)歷有些被儲(chǔ)存，而有些則可能被忘卻，特別是那些過(guò)于痛苦的經(jīng)歷。然而，這種遺忘并非完全徹底。在精神分析理論中，這種“遺忘”實(shí)際上是一種被壓抑的現(xiàn)象，深藏于無(wú)意識(shí)深處。換句話說(shuō)，盡管在意識(shí)層面上發(fā)生了遺忘，但在無(wú)意識(shí)中這些記憶仍然存在。

另外，記憶具有一個(gè)至關(guān)重要的功能，即承載情感。記憶不僅僅是簡(jiǎn)單的事實(shí)記錄，也攜帶著非常多復(fù)雜的情緒。這就解釋了為什么當(dāng)我們?cè)诳吹揭粡堈掌?、特定的風(fēng)景或物品時(shí)，會(huì)突然感覺(jué)到被某種情感觸動(dòng)，或者說(shuō)被喚起了某種情感體驗(yàn)。對(duì)個(gè)體來(lái)說(shuō)，這一過(guò)程通常會(huì)帶來(lái)巨大的刺激和滿足。

北青報(bào)：一些夢(mèng)核作品，會(huì)讓某些人覺(jué)得毛骨悚然，讓某些人覺(jué)得安心。從心理學(xué)的角度看，為什么會(huì)出現(xiàn)如此不同的反應(yīng)？

閆煜蕾：觀者從夢(mèng)核作品中獲得的體驗(yàn)取決于個(gè)人過(guò)往的生活經(jīng)驗(yàn)，欣賞夢(mèng)核作品所收獲的體驗(yàn)也因人而異。有人看到童年的游樂(lè)場(chǎng)，會(huì)喚起愉悅的回憶和積極情感，對(duì)于他們而言，中式夢(mèng)核作品象征著安全島或庇護(hù)所；也有人看到游樂(lè)場(chǎng)的畫(huà)面時(shí)，會(huì)聯(lián)想到與之相關(guān)的憂傷或痛苦的往事。然而，無(wú)論何種情感，透過(guò)中式夢(mèng)核作品喚醒的對(duì)過(guò)去的記憶都能帶來(lái)巨大的滿足感，即便這份滿足中夾雜著痛楚。（文中人物均為化名）

【責(zé)任編輯：李丹萍】