2023年的傻白甜網(wǎng)劇市場，現(xiàn)實主義的古裝高智時代戲大放異彩，先有《狂飆》破圈，網(wǎng)劇kaiyun(開云)體育最新版后有《平原上的式微商當(dāng)摩西》和《漫長的季節(jié)》引爆熱議。與此相應(yīng)的傻白甜是，一向占有網(wǎng)劇市場一半以上流量的古裝高智古裝網(wǎng)劇，鮮有能引發(fā)全民話題的網(wǎng)劇破圈之作，但也不乏小而精的式微商當(dāng)優(yōu)秀作品，表現(xiàn)為以下幾個類型。傻白甜
穿著古裝的古裝高智現(xiàn)代劇
古裝是個大鍋，什么題材、網(wǎng)劇風(fēng)格都可以裝進(jìn)去。式微商當(dāng)即便時空遠(yuǎn)隔，傻白甜依然可以進(jìn)行現(xiàn)實思考。古裝高智
今年上半年的網(wǎng)劇古裝爆款，當(dāng)屬《顯微鏡下的大明之絲絹案》無疑。該劇直指明朝基層官府的kaiyun(開云)體育最新版腐敗黑暗，通過“算呆子”對真相的執(zhí)拗追索，以絲絹稅為由頭，歷盡坎坷，最終令盤根錯節(jié)的基層利益關(guān)系浮出水面，以微弱的個人力量滌蕩了官官相護(hù)草菅人命的基層沉疴，還百姓以公正和清明。劇中對官場微妙的利益關(guān)系和人情世故都描摹得入木三分。
張若昀是古裝網(wǎng)劇的流量密碼，形象向來風(fēng)神瀟灑。這次他以顛覆自我的邋遢造型，扮演了一個智商超群卻全然不通人情世故的數(shù)學(xué)癡人。人們從頭期待到尾，也沒有看見張若昀衣冠風(fēng)流鮮衣怒馬的那一刻。但隨著劇情的進(jìn)展，觀眾漸漸把心沉了下來，不再期待反轉(zhuǎn)，不再期待爽文，老老實實地接受了這是一部現(xiàn)實主義的古裝表述。
以性侵案為題材的《九義人》也不是人們期待的復(fù)仇爽劇。九位試圖為被性侵者討還公道的義人都是普通百姓，為冤死者伸張正義的路途充滿挫折與沮喪。恰恰是這種具有現(xiàn)實質(zhì)感的艱辛，反倒帶領(lǐng)觀眾走近無法言說的受害者群體，讓觀眾感性地認(rèn)知到固有觀念、輿論壓力、身處環(huán)境等給受害者帶來的壓抑和二次傷害。從這個意義上來說，這部劇做了一件了不起的事情，即讓人們不那么防備地進(jìn)入了女性保護(hù)的話題。雖然是架空的古裝戲，但現(xiàn)實意義巨大，所以我寧可把這部劇的古裝看成是表現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)實的朦朧外衣。
《九義人》在形式上采取了新舊時空交替出現(xiàn)的不俗形式，單集是過往，雙集是“現(xiàn)在”，這種形式的優(yōu)勢在于前后互文的同時，避免了不停閃回的繁冗感。這讓劇情變得非常完整。
團(tuán)隊協(xié)作的懸疑武俠劇
作為成人童話的武俠劇一直是古裝劇里的重要類別，任何時代都不乏觀眾。但觀眾的審美卻隨著時代發(fā)展而變化多端，口味也越來越刁鉆，以金庸、梁羽生作品為劇情框架的傳統(tǒng)武俠劇已經(jīng)很難滿足當(dāng)代觀眾的審美趣味，因此純粹以武打設(shè)計為看點的傳統(tǒng)武俠越來越稀少，取而代之的是武俠背景的燒腦權(quán)謀戲。
今年的兩部以江湖恩怨為背景的《云襄傳》和《蓮花樓》，就是符合當(dāng)今審美的新武俠劇。這兩部劇的重點都不在打斗場面而在于懸念設(shè)置和劇情反轉(zhuǎn)上。《云襄傳》每一個橋段的布局謀篇都給觀眾帶來智力快感，《蓮花樓》每一個反轉(zhuǎn)都把劇情引往更大的高潮。不停反轉(zhuǎn)的懸疑劇情本身讓觀眾樂在其中，而武俠江湖只是承載故事的背景。
新武俠劇的謀略和巧思固然是重要看點，而在尋求真相匡扶正義的過程中結(jié)成的同盟情誼，則是最給人以溫暖的劇魂。江湖險惡，險象環(huán)生，但有再多的風(fēng)雨，主人公都會因為有隊友的全力支撐而變得格外有底氣有力量。《云襄傳》中有復(fù)仇四人組，《蓮花樓》則索性將愛情戲淪為一個背景線，凸顯的是戰(zhàn)斗中凝結(jié)的三人組兄弟情。
相比于孤膽英雄，團(tuán)隊協(xié)同作戰(zhàn)更加符合當(dāng)代人尤其是年輕觀眾的心理訴求。換句話說，武俠世界中互相成全、互相援助的江湖情義魅力不衰，其主要原因是它的現(xiàn)實稀缺性?！渡徎恰泛汀对葡鍌鳌氛前盐兆×诉@一現(xiàn)實需求，于是把功夫做到人物關(guān)系的演進(jìn)上——從最初的互相猜忌算計到最終彼此欣賞信任，情感關(guān)系逐層遞進(jìn)，邏輯扎實，令人信服且沉醉其中，予人溫暖。這也是當(dāng)今武俠劇作為娛樂產(chǎn)品為人們提供的情緒價值。
另外，這兩部劇的反差感人設(shè)也帶來了十足的戲劇性?！对葡鍌鳌防锏哪兄髟葡逋耆粫涔?，《蓮花樓》里的男主李相夷身懷絕技卻病如弱柳?！对葡鍌鳌防锏呐魇鎭喣欣潇o獨(dú)立，與男主勢均力敵同時又相得益彰。《蓮花樓》中最初的大反派，竟然是個單純的武學(xué)癡子，后來成為男主行動的最強(qiáng)助力。可以看出，每部劇的創(chuàng)作者都在努力嘗試尋求突破，尋求對經(jīng)典武俠臉譜的超越。
彰顯女性主義的古偶劇
古裝偶像劇一直是古裝劇里的熱門款，但經(jīng)過幾年的審美洗禮，人們對俊男美女“三生三世”的甜虐劇情和“傻白甜加霸總”的經(jīng)典人設(shè)已經(jīng)不再興致勃勃。所以盡管今年的古偶劇數(shù)量依然可觀，但評價和收視率普遍不高。《長相思》是個引起廣泛熱議的例外。
這部戲之所以在一眾古偶劇中脫穎而出，首先是因為一女四男的劇情結(jié)構(gòu)。劇中幾位男主有的富可敵國，有的權(quán)勢沖天，有的是蓋世高手，背景各有各的不俗，人物本身也各有各的致命魅力。相同的是，三個男子都有稀世容顏，而且都對女主一往情深，還有一個編外高富帥灑脫地接受她的任何訴求。
該劇一出，許多人稱之為女性主義的勝利，但冷靜審視，女主的人格和價值觀并不經(jīng)得起推敲，只是劇中的幾種情感關(guān)系滿足了不同女性對浪漫愛情的神往而已，與現(xiàn)實中追求平等獨(dú)立的女性主義并無真正關(guān)聯(lián)。
制作精良的《灼灼風(fēng)流》也是迎合女性主義潮流的純正古偶。英俊倜儻的戰(zhàn)神王爺對一心考取功名的平民女孩給予的尊重與支持，在愛的同時給她絕對的追求自我價值的自由，甚至為了不影響女主的宮廷事業(yè)而甘愿成為“外室”，這分明是中國版的灰姑娘童話，并沒有太大現(xiàn)實意義。但這種設(shè)定因為滿足了當(dāng)代女性觀眾的心理期待而備受好評。
盡管與真正的大女主還有相當(dāng)一段距離，但近年來風(fēng)起云涌的女性主義思潮的確越來越影響影視劇的人物設(shè)定和劇情走向。今年的古偶劇里雖然女主性情各異，但人格獨(dú)立、有智慧、有能力是基本配置。
相較而言，《云襄傳》里的人物個性設(shè)計和關(guān)系設(shè)定更加具有現(xiàn)代性。毛曉彤扮演的女主完全脫離了“傻白甜”的刻板預(yù)期，而是心機(jī)周全又理智干練，對男主的感情也充滿了冷靜的審視，充滿智力博弈。最后雙雙陷落后，也是不依賴，不攀附，而是像兩棵橡樹一樣并排站在一起，互相欣賞互為支撐。（作者為中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員）
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