《臨時劫案》是辛酸發(fā)癲一部兇狠狂暴又很“廢物”的奇特港片。圍繞一袋錢的劫案下落展開故事，以詼諧格調(diào)解構(gòu)一樁蝴蝶效應引發(fā)的廢物威斯尼斯人網(wǎng)頁版連環(huán)劫案，荒誕戲謔感十足。辛酸發(fā)癲

片中的劫案悍匪、笨賊、廢物黑幫、辛酸發(fā)癲警察多方勢力圍繞著幾輪搶劫對峙匯聚在一起，劫案槍戰(zhàn)車戲一頓狂飆，廢物事實上，辛酸發(fā)癲只是劫案一群“廢物”小人物的無望掙扎。

《臨時劫案》由爾冬升監(jiān)制、廢物麥啟光執(zhí)導，辛酸發(fā)癲郭富城、劫案林家棟、廢物威斯尼斯人網(wǎng)頁版任賢齊、張可頤等實力派演員出演，從演員陣容到故事情節(jié)，都算是塊“硬骨頭”。麥啟光是杜琪峰自上世紀80年代起就長久合作的副導演搭檔，獨立導演風格也深受杜琪峰的影響。

在這個錯綜復雜的犯罪故事里，打劫與被打劫的反轉(zhuǎn)時常發(fā)生。宣傳中的“三影帝聯(lián)袂”，組成了一個令人五味雜陳的“廢匪聯(lián)盟”。

影片一開場，林家棟飾演的出租車司機阿慫一面接客，一面開視頻應付家里雞飛狗跳的婆媳關系。手機里傳出的叫罵聲，揭示出一家人當下生活所處的困境——住在毫無隱私空間的劏房，逼仄的空間中還將迎接一個新生命的到來。

而這個家里已經(jīng)擠出去了一個人——小房子里住不下的公公，被阿慫安排去了社工“無用輝”的養(yǎng)老院。這里安置著大批被子女遺棄，也沒錢交房租伙食的老年人，頂著基礎病，吃著“仿制藥”，隨時面臨解散的處境。

郭富城頂著齙牙出場的形象有一種好笑的兇狠，“我打劫，你打劫我”的金句，貫穿他不斷被各方勢力 “坑”的命運。野心勃勃、出手利落，張狂跋扈之下，他其實是個“助人為樂”的壞人。

看著這些主人公的背景，卻不必擔心影片期期艾艾，小人物的聒噪與忙碌自帶一種不停歇的熱鬧，一會是老婆在公開場合公然“家暴”老公，試圖演一出苦情戲讓路人拍下“發(fā)抖音、上熱搜”，幻想借著碰瓷自家人讓有關部門看到他們的困境并伸出援手；一面是兒子試圖“港式啃老”，結(jié)果啃出了個“左青龍右白虎”年輕時混幫派的退休老爸，居然真的有門路讓兩個廢物晚輩去買槍打劫，由此卷入一場惡賊悍匪“互劫”的亂局。

幾伙匪徒狹路相逢，運贓買槍都是“螳螂捕蟬，黃雀在后”，然而黃雀也不過是歪打正著的另一伙蠢賊。電影的劇情設計巧妙，幾處轉(zhuǎn)折都出乎意料。原本毫無交集的人物，在一系列陰差陽錯的事件中被織進同一張網(wǎng)，既有緊張刺激的劇情，又有深入人心的情感表達和社會洞察。

看慣了香港地區(qū)警匪片英雄主義的敘事，頂多讓反派負責義薄云天、正派來個正邪難辨，而《臨時劫案》則呈現(xiàn)出一種全員廢物的無力感，連警察姜姐都是一個臨到退休都苦惱于沒有抓到過一個賊的基層員工。電影里的壞人們，都被家庭、工作等方面的壓力壓垮，破罐子破摔要去搶劫。

每個人都張牙舞爪，每個人都無能為力。小人物的狂想曲，是以命相搏的惡斗，又在一句“都是男人嘛”的勸說中彼此惺惺相惜。

在此恭喜郭天王又為自己掙下一個令人印象深刻的悍匪形象，打劫時主打一個穩(wěn)準狠，“收工”后則變成講文明懂禮貌的文明人——坐出租車也要打表、不小心殺了人要說對不起，隨時把“謝謝”掛在嘴邊，算賬時要給犧牲的兄弟“安家費”。明明不茍言笑殺人如麻，聽到別人上有老下有小的困境，竟然大發(fā)善心地提出：“我請你們?nèi)ゴ蚪?。?/p>

前半部人設立得唬人，后半部生生被自己的圣母心拖累。從出場不久毫不猶豫給中槍的同伙補槍，到一路上對路人甲乙丙丁的“樂善好施”，到最后把各路惺惺相惜的毛賊都網(wǎng)羅一車的荒誕慈善，最后竟讓人在這個人物身上看到一股子莫名其妙不講道理的浪漫。

任賢齊和林家棟這一對難兄難弟的表演，也是可圈可點?！昂萌俗霾缓谩娜俗霾涣恕钡乃麄冇懈髯缘谋拔?、懦弱和自私。這和傳統(tǒng)港片里的兄弟情很不一樣，普通人在“泥菩薩過江自身難?！钡睦仟N中，死了能把全家托付給對方的信任是真的，趁火打劫趁機賺兄弟血汗錢的貪心也是真的。

電影的新意和立意都值得肯定，但也不得不承認，導演的野心在呈現(xiàn)上的表現(xiàn)還是不盡如人意。作為一個多線交織的故事，過多的人物和繁雜的盤枝錯節(jié)，讓影片的敘事顯得凌亂，大量筆墨著于三位“影帝”，而造成整個事件混亂的關鍵——另外一包贓款，在構(gòu)成這一事件因果的重要程度上甚至是超過“慫輝”兄弟的，人物和故事的平衡顯然沒有掌握好，失衡的比重讓其他重要線索變成累贅又雜蕪的線頭。

再看幾次多方勢力的交匯，全靠硬湊的巧合而非前因后果的戲劇發(fā)展達成，當巧合成了所有人命運的唯一的推手，創(chuàng)作者試圖涂抹在人物身上的悲涼底色就變得輕薄，也無法體現(xiàn)出多線敘事所需要的精巧與縝密。

在情節(jié)發(fā)展上，可以看到導演一面需要顧及類型所必須滿足觀眾感官的激烈刺激，一面又要為廢物主角留足表現(xiàn)空間，主角光環(huán)的加持總令劇情在邏輯上顯得蹩腳；加上過于強調(diào)個性又無法足量展開的人物塑造，這些人物的困境也就僅僅止于一種背景，大幅削弱了觀眾的共情。

作為杜琪峰的老搭檔，麥啟光拍攝的《臨時劫案》與早期銀河映像作品在某些方面確實有著相似之處，比如刻畫小人物底色中的灰暗與癲狂，聚焦角色在面對困境時展現(xiàn)出的反應和選擇，以及選擇背后對于人性和命運的思考。

當越來越多港片令觀眾感到套路與失望，香港創(chuàng)作者們也屢屢談到港片陷入自我重復的囹圄亟待創(chuàng)新的當下，《臨時劫案》的出現(xiàn)，無疑是有點意思、有點野心的，雖然在力量感上還差了口氣，但在排山倒海的春節(jié)檔到來之前，它還是一部可以看看的電影。