羊城晚報記者 李麗 實(shí)習(xí)生 曾智翔

首部太空實(shí)拍電影《挑戰(zhàn)》將于3月15日在中國內(nèi)地上映。太空影片近日在廣州舉行了提前試映，電影現(xiàn)場觀眾一面為片中女醫(yī)生飛上太空為宇航員做手術(shù)的拍出kaiyun(開云)網(wǎng)頁版登錄入口驚險劇情而揪心，一面為片外演員完成人類首次進(jìn)入太空拍電影的太空壯舉而激動。

從1902年首部太空題材電影《月球旅行記》的電影問世到今天，人類對于浩瀚宇宙的拍出探索與想象不斷地在大銀幕上得以體現(xiàn)。如何更好地表現(xiàn)太空？正是太空對這一問題的思考和實(shí)踐，不斷推動著當(dāng)代電影工業(yè)向前大步發(fā)展。電影尤其在AI“一鍵生成”是拍出否將取代電影拍攝的討論甚囂塵上的今天，《挑戰(zhàn)》等追求實(shí)拍與實(shí)感的太空太空題材電影，仍在有力地證明“真實(shí)”二字的電影價值。

腦洞1

醫(yī)生演員大選拔

苦練3個月真的拍出上太空

國際空間站里，俄羅斯宇航員在出艙操作時遇到衛(wèi)星碎片而不幸受傷。太空地球上的電影醫(yī)生們判定，受傷宇航員若不盡快接受手術(shù)，拍出將無法在回地球的kaiyun(開云)網(wǎng)頁版登錄入口旅程中存活。于是，一場為拯救宇航員而設(shè)立的“太空醫(yī)生大選拔”開始了。最后，優(yōu)秀的胸外科女醫(yī)生熱尼亞·別利亞耶夫被選中執(zhí)行這個艱巨的任務(wù)。但在成功進(jìn)入國際空間站后，她才發(fā)現(xiàn)宇航員的傷勢比她想象中嚴(yán)重得多……

相比過去的太空題材電影，《挑戰(zhàn)》更像是一個現(xiàn)實(shí)故事而不是科幻電影。那些曾經(jīng)質(zhì)疑在真實(shí)的國際空間站拍攝究竟比電腦特效強(qiáng)在哪里的人，或許必須在親眼看過電影后才能明白個中區(qū)別——光是看到宇航員和女醫(yī)生在艙中“行走”時不斷避開各種“障礙物”的表現(xiàn)，就會發(fā)現(xiàn)以往電影的太空艙實(shí)在干凈和寬敞得有點(diǎn)不太合理。更重要的是，當(dāng)意識到在電影里看到的那個藍(lán)色星球真的是從太空拍向地球的，你心中或許還會感到這可是那些特效電影無法帶來的“心靈感應(yīng)”。

《挑戰(zhàn)》的拍攝難在哪？僅僅讓導(dǎo)演克里姆·斯彭科和女主角尤利婭·別列希爾德上太空，就堪稱一大難題。兩人為了能夠順利進(jìn)入太空工作，進(jìn)行了3個月高強(qiáng)度的離心機(jī)測試、失重飛行訓(xùn)練以及復(fù)雜的操作技能學(xué)習(xí)。恰好，這些訓(xùn)練也在片中的“太空醫(yī)生大選拔”中體現(xiàn)了。劇情里，基本所有的醫(yī)生都在這些訓(xùn)練中“全軍覆沒”。熱尼亞·別利亞耶夫和她的扮演者尤利婭·別列希爾德都撐了下來。

另一大難題則是如何在失重狀態(tài)下拍電影。戲里呼應(yīng)的則是：你得在病人、自己以及所有醫(yī)療器械都滿艙亂飛的情況下完成一場精密的胸外科手術(shù)。為此，熱尼亞·別利亞耶夫在地球上一群專業(yè)人士的幫助下，先行開展了各種“排練”，包括如何固定自身與儀器。不難想象，克里姆·斯彭科在準(zhǔn)備自己在太空的拍攝時也得這么干。

莫斯科時間2021年10月5日11時55分，克里姆·斯彭科和尤利婭·別列希爾德乘坐俄羅斯“聯(lián)盟-2.1a”運(yùn)載火箭前往國際空間站，12天后，他們與片中的受傷宇航員——此人在現(xiàn)實(shí)中也是一名宇航員——一起重返地球。如今，他們在太空中“發(fā)生”的一切，即將來到我們面前。

腦洞2

一個箱子180萬盞燈

模擬太空空間光線場景

在《挑戰(zhàn)》之前，《地心引力》被認(rèn)為是近年來展現(xiàn)太空最真實(shí)的一部電影。影片開篇就是一個七分多鐘的長鏡頭，桑德拉·布洛克飾演的科研人員瑞安·斯通和喬治·布魯尼飾演的宇航員麥特·科沃斯基正在進(jìn)行艙外操作，背后是廣袤宇宙和藍(lán)色地球。災(zāi)難同樣來自廢棄衛(wèi)星碎片的襲擊，瑞安·斯通和麥特·科沃斯基失去控制，墜入無垠的宇宙深處……

在距離地球600公里的高空，寒冷、黑暗、死寂。《地心引力》之所以是一部太空驚悚片，很大程度上正是因?yàn)樗ㄟ^塑造接近真實(shí)的太空環(huán)境，喚起人類內(nèi)心深處對孤獨(dú)和未知的恐懼。導(dǎo)演阿方索·卡隆的方案是，建造一個高6米、寬3米的巨大燈箱來模擬太空空間。而在這個燈箱里，最重要的當(dāng)然是光源的設(shè)計(jì)。燈箱里共有180萬個LED燈，每一個都能單獨(dú)控制。它們根據(jù)太空環(huán)境，總共模擬3種主要光源：遙遠(yuǎn)的硬質(zhì)太陽光，地球反射的柔光以及偶爾來自月球的反射光。當(dāng)然，具體操作起來要復(fù)雜和精密得多。比如光線是“軟”還是“硬”，顏色又如何，正是這些微小的不同讓這部基本就是一兩人戲份的電影變得更有節(jié)奏也更牽動人心。幸運(yùn)的是，因?yàn)楹教炱鬟\(yùn)動很快，因此影片的光線也能理所當(dāng)然地多變。事實(shí)上，片中展現(xiàn)了多個完全不同的日落場景，每個都令人大開眼界。

沒有真正的太空，《地心引力》的演員只能模擬在真空狀態(tài)下的失重感。12根鋼索把演員像牽線木偶一樣拎起來，幫助他們做出翻滾、倒吊甚至在空中“平躺”等違反地心引力的動作。大量的電腦特效也是不可避免的，演員的實(shí)拍素材被整合到CG圖像（電腦技術(shù)生成的圖片）之中。技術(shù)人員還聰明地在CG圖像中加入鏡頭光暈和偏色效果，讓畫面看起來就像是用攝像機(jī)實(shí)拍的那樣。

腦洞3

微縮模型虛擬拍攝

用想象力追求“更真實(shí)”

還有哪些拍攝太空的腦洞？克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《星際穿越》也是不得不提的一次實(shí)踐。在這部電影里，地球黃沙遍野，農(nóng)作物相繼滅絕。為了人類的未來，馬修·麥康納飾演的前宇航員庫珀忍痛告別女兒墨菲，參加一個拯救人類的計(jì)劃。他和其他人一道搭乘宇宙飛船，前往尋找更適合人類生存的新家園。他們穿越遙遠(yuǎn)的星系，窺見了宇宙的浩瀚和絕望……

跟《地心引力》一樣，《星際穿越》進(jìn)行了大量的燈光實(shí)驗(yàn)，甚至用上了剪紙。他們還把一個黑色金屬圓環(huán)裝在一盞色溫20K的燈前，用以模擬黑洞。事實(shí)上，《星際穿越》中很多夢幻般的場景都是用微縮模型拍攝的——克里斯托弗·諾蘭要求，除了像蟲洞和巨浪這樣實(shí)在沒辦法實(shí)拍的東西，拍攝盡量不用特效和綠幕。劇組甚至把攝影機(jī)直接掛在道具太空飛船上，要的就是那種真實(shí)的晃動感。

《星際穿越》其中的一個特別之處在于，它既是一個宏大的故事，也是一個私人的故事。因此克里斯托弗·諾蘭更多采用手持特寫來捕捉人物，甚至大部分時候主攝影機(jī)就只有一部。有時候，他們還把一個小IMAX攝像頭掛在演員頭上，以捕捉最私密的視角——不是什么最漂亮的角度，但顯然更接近真實(shí)。

近年來很火的虛擬拍攝也是一些劇組的選擇。把月球設(shè)想為一個神秘力量控制的非自然產(chǎn)物的電影《月球隕落》，就用虛擬拍攝的方式展現(xiàn)了“月球撞地球”和“地球失重”等大開腦洞的場面。簡單舉例，在一個攝影棚中，宇宙的畫面是電腦特效制成并用LED屏幕展現(xiàn)的，但屏幕之前的飛船內(nèi)景卻是真實(shí)搭建的。如此一來，演員就能對著“畫面”而不是綠幕進(jìn)行表演。

顯然，以上談及的太空題材電影都朝著一個方向努力——讓太空片看起來更真實(shí)。而在這個過程中，人類運(yùn)用物理和數(shù)學(xué)知識，以及非凡的想象力，不斷解決技術(shù)難題。這就像《挑戰(zhàn)》中女醫(yī)生在絕境中的靈機(jī)一動，她用一把勺子和一條彎曲的鐵絲，通過一個小切口解決了受傷宇航員因肺部粘連而無法呼吸的問題。

太空是浩渺的，而人類的創(chuàng)造力也同樣不可小覷。